"莫(🙏)失莫忘" 新(xī(🆙)n )吐(🎛)槽，女主时(shí )不(🔅)时来个耶，说(shuō(🤱) )话老是加一个(🛑)(gè )哦，看着……(🍻)好(hǎo )烦人" "好好(🌔)笑，意想不到的(🤮)效(🎡)(xiào )果(guǒ )。母大(💼)狼(🎺)。" "不(bú )好看，没意(💏)思(sī )。" 其实👴从(🤲)女主(zhǔ )一开始(💾)找爷爷(yé )到(dà(😖)o )男主奶奶出场(🐺)(chǎng )那块——我(💃)就(🍸)(jiù )知(zhī )道这没(🕴)跑了这(zhè )老头(🎼)老太太肯(kěn )定(🐚)(dìng )是一家的！男(🖼)(nán )主透了半天(💚)🍺发(fā )现炮友(🧜)是自己(jǐ )妹妹(🔜)～(⏮)相当于(yú )以后(🥊)家里还能有(yǒ(🌬)u )个稳定的输出(👂)(chū )kp对象了呗😡(🤨) "这片(piàn )… "怕了(🏼)怕了" "（9/10）彻底(🚸)坏(💲)掉的一(yī )集(🔒)，片(🕎)尾还有(yǒu )更坏(🛸)掉的彩蛋……(📼)……片头的(de )字(👬)幕明显是恶(è(🚅) )搞(gǎo )70年代的老(🧙)电影(yǐng )………(🥤)…(🚦)……" "小(xiǎo )姐(🃏)…(😉)…你的熊(xióng )掉(⏬)了…" "要不是(shì(📈) )因(yīn )为徐海乔(🔺)我才(cái )不看！乔(🐂)叔在(zài )里(lǐ )面(🍅)是原声！那(nà )声(😫)音(🥘)我已经录(lù )制(🌉)(zhì )了音频了！女(♑)(nǚ )主直接被我(🌒)屏(píng )蔽(bì )了。那(🏐)个时候(hòu )乔叔(📩)好可爱好(hǎo )嫩(🐖)！"

出轨(🚾)是上瘾(📥)的

很显然，无论是奥利弗斯通还是科林(🍃)法瑞尔(🦅)都没法(⚓)驾驭这(😗)样伟大(💱)的人物(💡)和故事(🌇)。科林法(🏸)瑞尔的(👟)亚历山(♎)大只是(🌝)个喜欢(🔃)朗诵、(🍤)演讲和(🕙)卖腐的(🐊)男人，他(🤝)的妻子(🎣)克罗珊(🗨)娜长了(🖕)一张酷(🎍)似凤姐(🔇)的脸。影(🎡)片中充(📿)斥的那(🎐)种西方(⛅)中心主(➗)义的历史观更是让人无比作呕。唯一的亮点可能是霍普金斯饰演的托勒密和主题音乐。

"如果第二个荒诞假设不出现（风语者），此片可能更好，否则失去了卡夫卡式的解构荒诞和假设(🔦)，结(👾)尾显得很傻(🧛)，从(💔)科(🗝)幻(🌉)过(🕯)渡(👄)到(🏟)了(🚣)神(🛸)话(🌃)，味(🥥)道全没了～"

"实(🔢)在不懂(💌)日本法(✂)庭跟法(🍽)律原来(🏳)以为教(📊)授让结(🐡)子姐姐不对YUKIKO有伤害是指不公布被暴一事卡司(🙃)不错"

"为什(㊙)么在《秘语(🔞)十七小(🥖)时》中微妙(🖌)的关系描绘和《郎(🐓)在对门唱山歌》中(⏪)的跟随长镜在此(🚟)完全失效了呢？(😢)我觉得其一(🚻)，人物(💤)的活动范围(🖐)没有(⛔)边界。章明的(👔)人物关系(🔚)展开比(🐄)较接近于(⭕)荒诞派(💙)戏剧，为了(🔏)让人物充分对撞(🌜)，必定要设定一个(♍)边界，如《巫山云雨(🍹)》中的瞭望站，《秘语(🐳)》中的峡谷。其(🕔)二，景(🐊)深调度与视(🍟)点镜头过分强调(🥖)“观察”，而失(❄)却了在(👹)同一场景(💘)中发展多人关系(🦊)的可能性，即无法(🤣)通过某人物的视(❣)点去嘲讽他人，嘲(🍟)讽是属于导(🕹)演的(🚦)。视点转换也(🤷)过于(🌋)频繁。其三，麦(🔠)高芬《黑暗(🙉)传》过于(💘)模糊，它可(⏯)以是葬(🕒)礼真唱，也(🕹)可以是请人演唱(🍚)，甚至还有很多变(🌇)体。所以最后《黑暗(😛)传》出现的时候只(🎋)是背景音乐(✖)和字(🎌)幕而已，因为(🆚)它的场面无法唤(📩)起回归感(🌝)。纵向运(📹)动是一个(🎇)阳性的运动，所以(😫)当后段镜头行进(📟)时，丁的角色几乎(🥣)消失了。最后一镜(🙋)纵向镜头借王的(😼)视角转侧向(🦉)，最后(😲)停住，或许是(👮)变化的开(🌔)始"